溫詞的女子心思二之一

溫庭筠（公元812－870年），字飛卿，太原（今山西）人。溫在文壇上，與同期的李商隱、段成式齊名，因三人皆排行十六，其作品便得名「三十六體」。《舊唐書．文苑傳》有這樣的記述：「士行塵雜，不修邊幅。能逐絃吹之音，為側艷之詞。」說明溫氏操行一般，懂當時的流行音樂、並能填文辭艷麗而浮華的詞。由於經常出入歌樓，溫庭筠與歌妓接觸頗多，故對她們的情感思維、打扮、形貌、甚至閨中器物等，皆有相當細膩的觀察，因而擅寫各式各樣的女性情態。溫氏以男性的身份和視角，透過筆墨道出女子的心思，恰如現代社會那些出色的化妝師、髮型師及服裝設計師般，他們為女性畫妝、設計髮型和服裝，絕不亞於異性，甚至比女性更了解自身的獨特之處。溫氏除了寫詩，還填了相當數量的詞，是晚唐的著名詞家。先看他的名作《菩薩蠻．小山重疊金明滅》：

小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

眉形似山 髮鬢如雲

上闋以「小山」開首，一說是眉形的一種，再配以額上的彩妝；若依此意理解，便是女子因酣睡脫妝的情景。二說是指舊日女子房間必備的屏風，一般與床榻相連、並多畫上金碧山水；如循此意閱讀，便可得出一幅富貴華美的構圖。詞人只消「金明滅」三字，即能言簡意賅地勾勒屏風上的閃亮裝飾，被日光照得發亮的動態。「鬢雲欲度香腮雪」，道出主角的髮鬢像雲、想要飄到雪般的腮幫；接著的「懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲」，充分表現了女子慵懶的樣態—懶洋洋地梳洗畫眉，妝容畫了又畫，花了好些時間才整理好儀容。

閨中寂寞 形單影隻

下闋「照花前後鏡，花面交相映」反映詞中人對梳妝的堅持：在梳妝鏡前不忘也加一面「後鏡」，以確定自己裝戴妥當；詞人以這句作過渡，引出閨中女子的寂寞情感：藉著「新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣」一語，說明女子在熨得平整的短衣上，繡有成雙成對的鷓鴣，映照出影隻形單的氛圍。

此外，溫氏還擅以靜態空間、場景來寄寓人物情感，筆者將於下期和大家一起鑒賞溫氏的《菩薩蠻．寶函鈿雀金鸂鶒》中的人物情感。