當技巧遇上主題之一

同學在寫作課中常常會出現濫用寫作技巧的毛病，尤其當所學的手法漸漸增多，總是希望在作品中將所學到的技巧盡情展現在讀者眼前，但卻往往忽略了技巧的必要性。能適當地使用不同的寫作手法固然能提升作品的水平，但欠缺規劃純粹將各種技巧共冶一爐卻只會予人堆砌之感，更甚者將影響主題的表達，阻礙讀者理解。

劇情固定模式 企圖催人淚下

以大家熟悉的韓劇為例，這幾年極受年輕觀眾追捧的韓劇，早在10多年前曾是「老套」的代名詞。劇情總有固定的模式，男女主角經過種種誤會、重重波折終於可成眷屬的時候，劇情總是急轉直下，不是主角遭遇意外失憶/失明，就是患上癌症，再不然就是愛侶原來竟是兄妹至親，一段良緣就此斷送。這種「巧合」地將天地間悲劇都集於一人身上的安排，最終為觀眾所背棄。究其原因，並非人物的不幸不符合大眾喜愛「大團圓」的口味，而是情節安排的過分刻意，人物的多災多難純為煽情，企圖催人淚下，與整個故事並無必然的關係。這種堆砌的方法不但不能讓觀眾有共鳴，更不可能令觀眾對作品主題進行深刻的反思。這正是技巧與主題未能配合的例子。反觀我國傳統小說，例如《三言》的故事亦常用「巧合」的手法，但評者卻並無絲毫貶意，只因所有的巧合都有其必然性，是為了表達小說的主題，以達致教誨的目的。

增補原有故事 悟出「天理循環」

明代文人馮夢龍收集宋元話本和明代擬話本，經整理、加工，寫成三部短篇白話小說，分別是《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恆言》。每書40卷，計120卷，合稱《三言》。馮氏認為文學具教化作用，希望透過其作品，可以「教誨眾生」，令「怯者勇，淫者貞，薄者敦，頑鈍者汗下」（綠天館主人《古今小說．序》）。《喻世明言》的首篇《蔣興哥重遇珍珠衫》就運用多個巧合，令讀者悟出「天理循環，報應不爽」的主題。《珍珠衫》的故事並非由馮夢龍所創，但他透過對原有故事的增補，例如蔣興哥與陳大郎的外貌打扮相似；陳大郎在興哥面前露出珍珠衫而令興哥疑心妻子出軌；陳大郎妻收起珍珠衫，以致再嫁後令珠衫重回興哥手上。

凡此種種都是巧合，讀者讀來不但不覺牽強，反而令人感到「人心或可昧，天道不差移」的道理，達到馮氏警世的目的。下期再談馮氏如何善用「巧合」以配合主題。

預告：「當技巧遇上主題之二」將於3月5日（星期三）刊登，敬希垂注。